银幕如同人生

银幕如同人生，知否？那刹那间意义的揭示，决不是儿童读物上的脑筋急转弯，而是大象无形，透人肺腑。

曾令我震撼而又感动过的那三两幕——

《千王之王》里有一场三女搏战，美貌女谍初恋（初恋是人名），依附于恶棍富豪法拉利，秀腿翻飞，将两位营救人质的女杰踢得四仰八叉，扑跌拌蒜。二女杰佩服初恋的武功，情不自禁一起问道：

“好功夫，小姐你哪里人哪？”

生死肉搏之际，不管是男人还是女人，他们的好奇心真有这么大吗？我想未必，反常之处往往别有寄托。

初恋小姐得意之极，为了表现女上海帮的伟大，她飘飘然摆了一个很酷的Pose,极潇洒地向后甩了一圈头发，大声回答道：

“上——海——！”

估计这上海妞是被幸福陶醉了，所以乐极生悲。初恋刚报出了户口所在地，就惨毙在二女的拳脚之下。影片冷峻了一把，原来“上海”二字竟成了初恋的催命符。

人生来就是不平等的，地域间的不平等尤甚。大城市难进，大城市里的人高人一等，所以某些市民一提到籍贯就昏了头，不知死活，仿佛只要是他是某地人就能够“生的伟大，死的光荣”似的。初恋给我们讲了一个很有趣的寓言故事。

与此相关，联想到了王小波的一部小说《红拂夜奔》，讲隋朝皇帝喜欢吃人肉，愿意作为“菜人”被蓄养起来的应征者络绎不绝，弄得洛阳城到处可见肥胖的圆滚滚的“菜人”。这些“菜人”统统不要命了，为了一睹洛阳城的繁华，哪怕第二天被宰吃也心甘情愿。

王小波的小说太奇幻了，一个不懂得中国实际的人肯定不知所云。

当年的一个女同事，每放暑假前就坐卧不宁，情绪激动，长吁短叹。为进一小城，十年谋划，母子分离。把小孩先送到城里交给她姐姐照顾了，自己却又进不去了，所托的主一个个只会收礼，不给办事，女同事奔波数年，劳而无获。

“你为什么非要进城呢？”

“小孩在那里。”

“把孩子接回家算了。”

“不行，开弓没有回头箭，钱花不少了，房子也买了，我还得接着奋斗。”

一次，我对她说：“我来给你讲一个菜人的故事吧。”她听了，却没有听明白。

“怎么没头没尾的？”她问。

“你就是尾呀。”

她这才想到了自己进城的事，气愤地说：“岂有此理，你这个故事太无聊了。”

更记得《雷洛传》：黑帮首领雷洛，早年缺少耐性，照顾义兄的儿子不善，弃恶从善后惨遭义侄的报复，被整得英雄气短，一家老小几尽丧命。

当雷洛气息奄奄躺在病床上的时候，已经掌握了他全家性命的小侄出现在他面前。有一个镜头特令我难忘──小侄恶狠狠地瞪视着病床上的雷洛，用手指着自己的鼻子，狂风暴雨般的怒吼：“一将成名万骨枯，我就是那一将！”

中国人的本性喜欢对号入座，但我却不知道应将自己摆在哪个位置上。我也曾自命不凡，自封为英雄、叛逆，对那些我认为是“压制青年发展”的师长大肆攻击，发泄不满，信誓旦旦地称谁若挡了我的道必将之摧毁而后快，某些人早就该让贤了。可惜，时光飞逝，转眼间我不再是翩翩少年，我多学少成，却又成为更新生代超越和瞄准的对象……

攻守之势异也。曾几何时，我余勇不再，我不再发布狂妄的征伐宣言，我开始慎用“超越”、“颠覆”等词汇，我开始逃避，逃避那些敏感而又永远说不清的扯淡问题，甚至多次预备了可耻的妥协。我一次又一次收回我说过的话，我对年轻人说，我不再贬低F4来刺激你们了，尽管我心里不喜欢；我不再攻击小超女了，尽管我曾经攻击过……

我开始胆怯，开始惊慌，越来越不敢面对小初中生眼中递过来的阴狠的目光——就是这些目光，一次又一次地削弱了我，让我陷于低调和卑俗。有时夜半醒来我大吃一惊：我的英雄性格呢？周郎安在否？

我开始世故，开始示好于人，甚至无原则地相逢一笑泯恩仇，当年骂座使气的灌夫现在成了一个骗吃骗喝的电视嘉宾。

一次又一次扪心自问：我终究是一个什么样的人呢？在世代更替的人流里，我又处在什么位置？因为少年时代的“独立宣言”，上一代人视我为叛逆；又因为对新潮的格格不入与鄙视，新一代人又将视我为霸道，何况人家早就喊出来了：“不与七十年代人交朋友！”新旧之间，到处都是我的冷遇，此真乃人世间之大悲痛也，吾将何去何从？

鲁迅曰：革命，革革命，革革革……

不要以为你自己总是最帅、最酷、最激进。在这个世界上，还有比你更猛、更悍、更决绝的激进分子在前面等你，在他们眼里，你也许只是一碟小菜。

我不期望象雷洛那样被后辈整得惨兮兮，也不向往雷洛小侄那种黑色的暴戾人生，也不安于命运分给我的灰色人生。一种风流吾甚爱之，乃是辉煌的金色的流光溢彩常变常新的——

人生。

 2007年11月29日下午